El hecho de que ese espacio no es físico, sino conceptual —como tampoco es únicamente artístico, sino social y político— es parte esencial del gesto modernista tanto como de su reconstrucción en el trabajo del pintor. Pero Gili se enfrenta con un espacio exhausto. Esto es: el espacio histórico ofrecido por el modernismo se nos presenta privado de toda "potencialidad"...